Mandag - Fredag: 10-18Lørdag: 10-15
Vis stort billede
Clytus Gottwald / Alma & Gustav Mahler Transcriptions for a-capella choir
1. Erinnerung - Gustav Mahler (Es wecket meine Liebe) (bearb. für achtsimmigen Chor von Clytus Gottwald) 3:27 2. Wo die schönen Trompeten blasen (aus: »Des Knaben Wunderhorn«) - Gustav Mahler (bearb. für achtsimmigen Chor von Clytus Gottwald) 6:03 3. Um Mitternacht (Rückert) - Gustav Mahler (bearb. für neunstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 6:10 4. Die zwei blauen Augen (aus: Lieder eines fahrenden Gesellen) - Gustav Mahler (bearb. für vierstimmige Chöre von Clytus Gottwald) 6:08 5. Urlicht (nach dem Klavierlied »Urlicht«) - Gustav Mahler (bearb. für achtstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 6:21 6. Ich bin der Welt abhanden gekommen (Rückert) - Gustav Mahler (bearb. für sechzehnstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 7:27 7. Scheiden und Meiden (aus: »Des Knaben Wunderhorn«) - Gustav Mahler (bearb. für zwei fünfstimmige Chöre von Clytus Gottwald) 2:53 8. Die stille Stadt (Liegt eine Stadt im Tale) - Alma Mahler (bearb. für sechs- bis zehnstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 3:30 9. Laue Sommernacht - Alma Mahler (bearb. für sechs- bis zehnstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 2:30 10. Bei dir ist es traut - Alma Mahler (bearb. für sechs- bis zehnstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 3:53 11. Es sungen drei Engel (aus: »Des Knaben Wunderhorn«) - Gustav Mahler (bearb. für achtsimmigen Chor von Clytus Gottwald) 4:31 12. Im Abendrot (Adagio aus der Sinfonie Nr. 5) - Gustav Mahler (bearb. für sechzehnstimmigen Chor von Clytus Gottwald) 10:43
SWR Vokalensemble Stuttgart Marcus Creed - dirigent
At the turn from the 19th to the 20th century the interest of the composers for acappella choir music seemed to be weak. When composers like Mahler and Debussy ever wrote for choir, then only to include them into orchestra works. The acapella music of the 1920ies was influenced by the polyphonic tradition of the 16th century. But if you wanted to develop the choir music further, you had to put aside this tradition, as important as it was. In the 1960ies Ligeti opened up new perspectives with his piece for choir Lux aeterna. Gottwald’s transcriptions refer to Ligeti’s work, by applying the technique of writing for voices, even on models of romantic impressionist era, it gives us ultimately better understanding of the contemporary choir music.
